「絃樂四重奏、鋼琴室內樂與管樂室內樂都孕育於十八世紀中葉，在兩世紀之交開花、結果，成為古典時期與浪漫時期主要的三種室內樂類型。它們各自具有哪些特質？什麼樣的時空背景形塑出這三類大異其趣的室內樂。」－陳漢金

海頓是少數音樂家中，曾以「街頭藝人」為業的偉大作曲家之一。曾經為維也納聖史帝芬教堂獻聲的他，17歲那年因故被逐出唱詩班，從此加入一群街頭巡演的音樂家中，以演奏小夜曲賺取微薄酬勞…，大師曾說：「我的音樂知識與能力就是這樣進步的，我聽遍了各種絕佳作品，因為在維也納，好的音樂很多。」

今年正好是海頓（1732~1809）逝世兩百週年。海頓在室內樂上的重大成就，直到今日尚未受到一般人普遍的重視。海頓終生孜孜不倦地對絃樂四重奏進行實驗、創新、使它成為室內樂的正宗。海頓絃樂四重奏的實驗，如何經歷優雅風格、狂飆風格、古典風格三個階段？面對沈潛內斂、努力不倦怠的海頓爸爸，讓人忍不住想向這位「絃樂四重奏之父」致敬！

示 範／小提琴／李宜錦 鄧皓敦 中提琴／黃瑞儀 大提琴／連亦先

主持解說／陳漢金(放在曲目那一頁)
海頓：C大調絃樂四重奏，作品1之6，Hob. III: 6，第一、第三樂章
海頓：C大調絃樂四重奏，作品20之2，Hob. III: 32

中場休息
海頓：B小調絃樂四重奏，作品33之1，Hob. III: 37，第一、第二樂章
海頓：《救世主十字架上最後七言》絃樂四重奏版，第二首奏鳴曲，作品51之2， Hob. III: 51
海頓：C大調絃樂四重奏《皇帝》，作品76之3，Hob. III: 77